廣州城市色彩規劃研究

嶺南大講壇·公眾論壇
主講人:郭紅雨(中山大學地理科學與規劃學院副教授、廣州“主色調”調研小組負責人)
時間:2007年5月19日
地點:廣州市越秀區圖書館
嘉賓點評:李少雲(廣州天作規劃建築有限公司總經理、高級規劃師、國家註冊規劃師)
主持人:李志剛(中山大學地理規劃學院講師)
主辦:廣東省委宣傳部、廣東省社科聯
承辦:廣東人文學會
協辦:中山大學公民與社會發展研究中心、廣州市越秀圖書館

【主持人】本期公眾論壇的主題是“色彩廣州——廣州城市色彩規劃研究”。

何為城市的主色調?這和城市的發展規劃有什麼關係?廣州又是什麼顏色的?廣州應該是什麼顏色的?

可能大家已經聽說過廣州最近做了色彩規劃,引起了一些反響。其實在目前的城市規劃管理來說,比如在國外,色彩規劃多數是作為一個專項規劃出現,包括引導和控制建築色彩的作用,比如說日本是色彩規劃最多的國家,上個世紀七十年代開始制訂實行。色彩規劃的形式在全球各大城市都有出現,對城市控制管理髮揮了比較好的作用,尤其是在引導城市設計方面,作用是非常明顯的,這是為專家和很多公眾所公認的。

中國城市的色彩如何?應該如何規劃?這其實是一個老問題,也是一個新問題,就像我們經常看到的,市民、公眾的服裝顏色一樣,現在是越來越多元了,相比於改革開放之前、計劃經濟時期,我們可以看到百花齊放,越來越爭奇鬥豔的趨勢。這一方面反映中國城市有所謂的先生產後生活轉向消費的中心,反映了我們物質文化的提升,一方面也為我們城市規劃工作提出挑戰、帶來新的問題,比如如何調控、如何管理、如何引導等等。

在二十多年前,公眾和專業界可能當時覺得城市還要設計嗎?城市設計又有什麼用呢?當時大家對城市設計的認識存在著很多疑問,可能當前大家對色彩規劃這樣一種新的規劃類型、形式,也會在理解和認識上存在著很多疑問。實際上近幾年來,我們國家很多大城市已經都開始了色彩規劃的嘗試,比如說武漢、上海、瀋陽等等,最近廣州也初步完成了這個工作。對於色彩規劃,大家可能也注意到,最近媒體報導也宣傳比較多,其實廣州的色彩規劃在操作上,它的一個很大特點,正是體現在開放性和對公眾參與的重視上,這和我們國家其他一些城市做色彩規劃的差別比較大的地方,我們非常重視公眾的意見和參與,隨時出現​​的評論、意見、爭論等等,也就直接體現了這一點。

大家有很多疑問和困惑,為什麼廣州色彩規劃的結果、說法是黃灰色,決策的依據是什麼,灰好像比較難聽,黃好像也不太容易接受。其實今天城市規劃的主流趨勢,也正是越來越強調求同存異、交流中進行決策、決策中實現溝通,這是當代城市規劃的本色。今天郭紅雨老師將為我們詳細地解釋廣州色彩規劃,相信一定可以為我們揭示真相、撥開迷霧。

【郭紅雨】進行色彩規劃的時候,特別是廣州的色彩規劃,可能要回答這樣幾個問題,這也是我今天講的三個部分。

首先是廣州為什麼要做城市色彩規劃、廣州是不是需要,第二個就是我們來看一看廣州到底有什麼樣的色彩基礎,就是我們的第二部分,解讀廣州城市色彩的表情。第三個部分,提出我們的一個規劃設計思路,​​這就是我們提出的來建構廣州城市色彩形象。廣州的色彩環境非常豐富,涉及的內容非常多,可能時間會長一些。

廣州為什麼要做城市色彩規劃?廣州是否需要做色彩規劃?

廣州為什麼要做城市色彩規劃?這是我們做課題之初要解決的問題,也是我們做課題研究的過程中不斷要回答的,也是很多專家和參與色彩規劃的市民經常向我們問到的,廣州為什麼要做色彩規劃,是不是需要?

色彩是一個地方給人留下的第一印象

我們可能要先回到色彩關係上看,僅僅從色彩原理角度看,色彩可能是給我們的第一印象,先看到顏色再看到形,然後再去了解形的構成,還有形所構成的文化上的東西。假如你去一個地方遊覽,到一個地方首先是被很好的色彩環境吸引,接下來是對這個城市有特色的空間結構所吸引,然後才是對它的一些社會文化生活的了解。如果你不是一個專業人士,不可能到一個地方就首先了解GDP什麼的。很多城市都有良好的色彩基礎,這樣的例子國外比國內的更多,比如金色的威尼斯、紅色的錫耶納,米黃色的巴黎。

城市色彩的形成是有意識的自覺行為

巴黎雖然是大城市,但是形成可能是在過去一段時期,現代化的大城市還需要不需要規劃,或者說良好的色彩環境,是不是自發形成的過程,我們有沒有必要用一種自覺的手段塑造我們分析了這些很好色彩構成的城市例子之後,可以看到這些城市之所以有良好的色彩環境,大概有這麼三種來源。一個就是它在當地使用的是一種集中的地方建材,而且是在一個時期內集中建造的,會形成一定特色的色彩環境。另外一種,這個城市的自然環境非常突出,所以在色彩的表現中是對自然環境的一個呼應。還有就是當地的文化環境非常顯著,佔了上風,成為色彩的主導因素。

城市色彩是對當地自然環境的再現或呼應

比如說當地的地方建材形成的城市主導色,這種例子大部分是歐洲的城鎮,可以看到這些城市,如果對城市建設歷史有研究的人,就會知道,這一類的城鎮大部分形成的時期是中世紀,那個時期的城鎮之間關係怎樣,就是比較獨立的城邦式國家,內部是一種自給自足的經濟狀態,對外文化交流、信息交匯,還有物資的運輸,也是相對較弱的,所以在建設一個城鎮的時候,如果又是一個集中的時期,只能採用當地集中建材,經過一定的時期建設的城市,會形成比較固定的,帶有當地地方環境特色的城市主導色。

這個地方的城市特色,是對自然環境色彩的反映,有兩種。一種是再現,另外就是呼應。我們看到兩個例子,比較極端的,一個是埃及,看到埃及的城市色彩例子,它比較喜歡使用這種黃色、奶黃色,如果是好一點的建築是奶黃色的大理石。經過對建材顏色的分析,我們就發現,埃及人喜歡的黃色,其實跟當地的自然環境有很大的關聯性,我們都知道埃及的氣候特徵、地理環境,這種黃色就反映了佔它國土面積90%沙漠的色彩,而且是陽光照射下沙漠的色彩。這個色彩是當地人對自然環境比較偏好的一個再現,在選擇大理石的奶黃色的顏色裡,也會體現那一種最代表埃及的色彩。蘇伊士運河的奶黃色大理石,被稱為埃及黃。希臘是藍天碧海的自然環境,所以在選擇建築色彩顏色時,也是希望跟自然環境獲得一定的呼應,甚至是自然環境的寫照。如果是普通的民宅,喜歡用白石灰,總之是希望對自然環境再表達,相呼應。

城市色彩是當地文化環境的反映

印度的齋浦爾,從氣候來說,不一定會選擇紅色,但是它選擇了紅色。為什麼會選擇紅色?就是文化因素佔了上風。這裡有一個故事,為了迎接愛德華七世,需要對城市進行一個修飾,現在流傳下來的記載有兩種說法,一種是說愛德華七世比較偏好粉紅色,另外就是說這種粉紅色在當地人的語言、當地的傳統文化,代表一種好客的顏色、喜悅的顏色。可能兩種因素都有,就選擇了粉紅色,最開始是使用在主要街道的建築立面上,但是慢慢大家發現這種顏色可以使自己的城市很有特徵,可以區別於其他的城市,形成自己鮮明的城市特色,所以粉紅色蔓延到全城。

只要有特殊良好的色彩環境,都是有意識的塑造,無論是有意識的選擇建材,還是有意識的和自然環境相呼應,都是一個自覺的行為,所以說城市色彩一定要一個引導和控制,而且是自覺的塑造。如果說過去傳統的小城鎮,形成了一定的色彩基礎之後,還可以一直平穩的維持,它也會發展,也會隨著城市的變化,環境色彩慢慢有變化,但是那種變化是漸進的變化。近代以來,因為城市的內容變複雜了,空間擴張了,城市開始發生劇變,色彩環境也在發生突變,而且甚至有時候突變達到了一個失控的狀態。

國外典型的城市色彩規劃案例

鑑於這樣的情況,越來越多的國家,認為應該把城市色彩作為重要的城市規劃內容考慮,不能停留在過去良好的色彩基礎上,任其發展,所以一定要作為重要的內容,作為重要的城市規劃管理方向。意大利、法國、日本、英國、挪威、德國、韓國等等,首先是最開始進行色彩規劃的國家,意大利開始於1800年,二十世紀六十年代末的時候,在法國產生了現代城市規劃的理論和方法。到了二十世紀七十年代,日本就開始學習這套方法,而且運用實踐它。這些都是國外比較典型的城市色彩規劃案例。

我們首先看一看意大利的例子。意大利比較特殊,首先是因為它是開先河的,最早把城市色彩作為一個規劃的內容,它的色彩規劃分為兩個階段和步驟,第一個階段是1800年到1850年,在都靈進行色彩規劃,最初也是因為色彩環境開始變得混亂,最早意識到這個問題,還是比較敏感的建築師,當地的建築師協會就向市政府建議要對色彩進行一定的整理、規劃、控制,市政府就把這個任務委託給當地的建築師協會,由他們來做。規劃之前,也是進行了一定的普查和調研,找出城市比較適用的,有20多種色彩作為推薦色譜。意大利是開先河之作,最早形成城市推薦色譜的。意大利都靈更有開先河的氣魄,就是它做了最早的公示,在城市的主要廣場選擇一個外牆面,二十多種色彩分別刷在牆面上,一個色彩一個色塊,然後提供一個編號,當其他的業主或者是建築商、建築師要使用色彩,可以很清楚的看到編號對應什麼顏色。在都靈有了推薦色譜還不夠,需要做一些樣板工程,讓大家意識到色彩規劃到底給城市帶來什麼樣的變化,意大利都靈在主要的廣場,還有通向廣場的道路上做了城市色彩規劃設計。因為顏色是漸變的,而且有一定的規律,道路也叫彩虹道路。這是第一個階段色彩規劃的成果,當時對這個城市來說,帶來很好的開端。

第二個階段,時隔很久了,到1978年,中間發生很多變化,色彩規劃也開始慢慢失控。很長時間過去,大家對色彩的規劃重要性越來越淡忘,最初提供了二十多種可以選擇的顏色,很多顏色慢慢在使用過程中丟失,最後只留下一兩種黃色被大家使用,其他的色譜顏色為什麼丟失?原因很多很複雜,總之是因為色彩規劃不是一個持續的過程,只有一兩種顏色是什麼樣的狀況,就是一兩種黃色來覆蓋城市,所以都靈的色彩最後只留下的黃色,也被稱為都靈黃,這時就是貶義了,因為色彩太單調。 1978年都靈開始認識到這個問題,自己是最早做色彩規劃的城市,現在卻不太理想,所以有一個教授來承擔這個工作,同樣也要做很多量的基礎調研,同時對第一次色彩規劃的案例和文本進行一定的參考,對有一些已經失去色彩特徵的街道,這是他做的樣板大街,重新做色彩修復,慢慢整理城市的色彩環境,重新達到有序的狀態。他的這項工作得到第二屆國際色彩設計的銀獎。

意大利色彩規劃的例子,重要性不僅僅是他最先開始做,而且還因為它的色彩規劃有一個終端時期,說明色彩設計是過程性的,而不是完結性的。意大利都靈做了第一次色彩規劃設計,後來不加控制,後來會越來越糟糕。所以跟著城市發展的過程,色彩規劃要進行及時的調整。這些例子,大家會更加的熟悉,巴黎的例子,巴黎是海洋性的氣候特徵,黃灰色的建築外牆面,它比較喜歡使用米黃色的大理石牆面等等,這就是對巴黎色彩最顯著的認識。即使是這樣最多見的色彩特徵,也是一個有意識規劃的結果,主要的規劃時間段,就是61、68年巴黎兩次調整中對色彩的一個指引。

在二十世紀六十年代末的時候,法國出現了研究城市色彩的理論家,他也是一個實踐者,就是朗克洛教授,提出的理論影響至今,到現在世界各國在做色彩規劃時都在實踐他這個理論,也在豐富完善他,就是他的色彩地理學。很簡單來說,色彩地理學在世界上任何一個地方、一個城市,還是一個小的城鎮,它都有自己明顯的色彩環境,而且是獨一無二的,一定跟別處不一樣,只是看你能不能發現和找到它。不一樣的來源有兩個決定因素,一個是獨特的自然環境,每個地方的自然環境都不一樣,包括植被、緯度、氣候特徵,另外一個決定因素就是文化,如果說兩個地方的緯度相同、自然環境相近,還有一個造成很大色彩不同的就是文化,這裡有民族性和文化特徵。色彩地理學主張色彩研究的人從這些角度找到這個地方獨特的色彩體系,有了色彩的正確認識,才能對這個地方的色彩控制有科學的引導。

我們看到這個例子,是他為一個巴黎的衛星城做的色彩分析和修復建議,這套方法,是他比較常用的,也是現在大家在使用的,不同的是,現在使用這套方法,是儀器更先進、手段更科學化,要調查當地的自然環境、文化環境,還有包括當地的民俗活動的色彩,這都是要做基礎調研的。現在我們用的方法是進行電子色卡的比對,當時沒有條件,主要是通過美術工作者,對著牆面把顏色畫下來取小樣,如果有些色彩難以辨認出來,還從牆面取出一個樣色。有了這樣的研究,就可以對城市提出色譜,而且還有分區的推薦色譜。

僅僅是一個推薦色譜、分區色譜,對專業人士來說可以理解,但是普通市民還是不知道你研究的色彩對城市到底會有什麼樣的影響。接下來我們看到他做的工作,他挑選了這麼幾類有代表性的街道建築立面,推薦的顏色分別在牆面、屋頂色等使用,做配色方案,讓你看這個顏色用起來怎樣這也是朗克洛教授做的,在普羅旺斯做的一個住宅區,住宅會形成大量的城市機理色彩,而且容易雷同,我們常常認為居住建築沒有標誌性,找不到自己歸屬感,如果你說你住在什麼樓,要說幾樓、幾門幾號,建築很難找出特性。教授做這個設計,就是希望用色彩,把雷同的建築造型一個特性,看到這七個建築,造型是相同的,但是色彩是不同的,可是色彩又不是五花八門的,七個建築七個不同的色彩,如果這樣的話可能會比較雜亂,他用的是漸變。我們看到十五種顏色在一個系統顏色裡的漸變,七個建築有漸變,同時有整體化。

70年到72年,日本開始做色彩規劃,它是亞洲最早做色彩規劃的,朗克洛主持東京的色彩研究。調研城市的各種環境的色彩基因,然後在這個基礎上形成推薦色譜,這是日本東京的色彩規劃。除了做這些大城市的色彩規劃,日本還善於把這種色彩規劃變得更加可操作性,有更強的操作手段,同時還盡量的量化。看到上面這張圖,把推薦色譜和材料掛鉤,經常我們看到推薦色譜是一個顏色,如果對應這個顏色找不同的材料,顏色又會發生變化,可能是因為材料本身的色澤呈現不同的感覺,有時候材料是光面還是毛面,顏色都會有不同。針對不同的選擇材料,色譜對應上去,大家看這個顏色能不能接受,在跟材料相對應的情況下,重新校對這個色彩。

除了日本還有一些國家開始做色彩規劃,這是挪威的朗依爾城,因為靠近北極圈,有極端的天氣特點,三個月是極晝,三個月是極夜,而且是採礦業小城,基本上就是一個不毛之地,文化生活、自然環境的特色都不明顯,要做色彩規劃,可能跟其他地方不一樣,如果是其他的城市,可能是希望建築色彩稍微弱一些,把良好的自然環境色彩體現出來。但是這個地方要靠建築色彩、人工環境色彩表示出城市的色彩特徵。在做城市色彩時,也是先做一套調研,跟其他城市不一樣,還要考慮到極端的氣候特點,就是極夜和極晝,研究者先拿兩個色板做底板,白色和黑色,代表極晝和極夜的天氣狀況,分別看這些顏色在極端天氣狀況下會不會顯得暗淡或者是刺眼。兩個底闆對應之後,重新篩選色彩的時候,就挑選了紅色到黃色之間的漸變色系,但是只有紅色和黃色還會顯得單調,所以還有補色,以藍色為點綴色。從開始的調研到研究,到規劃的推進實施,大概持續了二十年的時間,現在基本上可以看到成果,很多重要的公共建築上,特別是下面這個學校,都是比較成功的例子,大家在評論這所小學的時候,看到它的顏色,18種顏色的漸變,好像彩虹一樣,這是當地的自然環境,造成大家對這種艷麗、比較跳躍色彩的期盼。

兩德統一之後做了很多城市規劃和設計,有了解的人就會發現,目標就是希望空間上的統一,另外希望空間統一帶動文化的統一,總之是希望做規劃的時候不僅僅是就空間而空間,還要帶給東西德人統一的規劃,最後的目標歸根到底大家找回冷戰之前,德國人共有的生活狀況和生活環境,找回過去的文化,忘記過去冷戰時期那段痛苦的經歷,所以在空間上表達了統一。我們看到出發點還是一樣的,希望找回過去德國傳統城鎮比較好的色彩特徵,那個時候傳統城鎮色彩特徵最明顯的就是最大量的紅磚房。這樣的色彩帶給大家共有的,不管是東德還是西德來的,都可以回憶起傳統德國生活。他們的主色調以藍色作為點綴色。這是已經建成的建築立面和色彩的分區圖。可以看到紅色和過去的磚紅色還是有呼應的,但是為什麼沒有真正選擇最地道的德國傳統磚紅面,反而是這種氧化紅呢,就是這種顏色比磚紅色更年輕,既要回顧歷史找到歷史,但是又不能沉迷在歷史中,要有時代感。

我們看了一系列國外的色彩規劃,也看到其他城市是怎樣做的。

國內城市色彩規劃的現狀

我們看看國內城市的情況吧。大家回顧一下去過的大江南北城市,都有一個共同的特點,趨同的,色彩特徵都不是太好。最初我們想到很多城市有色彩特徵時,其實國內也有,青島、哈爾濱等,這兩類城市的原因,大家都很清楚,青島一個是德國的殖民地建築比較多的城市,哈爾濱是受俄羅斯建築影響的城市,也就是說本土化的中國傳統城鎮有明顯色彩特徵的很少見,原因可能是多種多樣很複雜,還有一個比較重要的原因,是在文化上。都說中國傳統的建築色彩很豐富,好像紫禁城金碧輝煌,琉璃瓦、彩繪等等,但是只有紫禁城裡才會有這麼豐富的色彩。中國古代在色彩的使用上是非常受禁錮的,色彩皇宮可以使用、皇族可以使用、貴族可以用,其他的普通老百姓很少使用。中國古代把色彩作為一個等級區別,普通的民居就是黑灰色的屋頂等。色彩很少作為一個表現因素,這造成了中國長期以來對色彩用來打扮城市是缺位,大家沒有認真的考慮。

到了現代城市規劃開始之後,色彩又始終還沒有進入我們研究領域,我們對現代色彩、色彩研究和規劃沒有放進研究中,造成了城市的色彩環境是趨同的,大江南北都是趨灰的,沒有色彩的表現。隨著城市日益地開放,還有對國外建築思潮設計理論的吸收,也開始看到很多國外的建築,有那麼漂亮的色彩打扮自己,我們是不是也可以使用。這樣的過程中開始學著使用色彩,可是因為缺乏對色彩系統的研究,沒有當做科學的東西研究過,所以在使用色彩時會很雜亂,什麼顏色都可以用,非常純度的色彩會使用在建築上,或者使用顏色很雜亂,國內的城市色彩還是比較薄弱的環節,大概會有這麼兩個問題,一個是趨同,一個是濫用。

在意識到這些問題之後,國內的城市規劃者也開始考慮對國內的城市色彩做研究,也要去實現色彩規劃的理論。我們有這麼多城市開始做色彩規劃的研究和實踐,從北京、哈爾濱、南京、西安、煙台等等城市,這麼多城市在做的時候,分析一下,會發現他們大概有這樣幾種思路。一類是像北京、哈爾濱類城市,在做色彩規劃時要找到城市的主導色,引導城市的發展。另外一類城市沒有定城市主導色,而是有一個功能分區,提供分區的色譜,像是武漢。還有按照城市的空間結構分,像是溫州、重慶,特別是重慶,去過重慶的人知道重慶是山城、江城,因為它有良好的自然框架,所以它的城市按照自然分區做色彩規劃比較有利。

北京是國內最早提出城市色彩問題的。 2000年8月,北京為迎接奧委會考察團,對城市進行一定的整治,面臨採用什麼色彩粉刷破舊的街道,當時提出灰色調為本的複合色。 02-04年哈爾濱完成城市色彩規劃,我們可以看到它的主要色彩來源,是城市老城區裡對俄羅斯風情建築比較集中的建築色彩,由此形成自己城市的推薦色。西安主要的城市色彩體係是黃色、土黃色和赭石色。西安的老建築保存的比較完好,我們可以找到它的推薦顏色依據。杭州以灰色系定為城市的主色調,很多人反對,北京提出灰色調時很多人就提出了反對,首都為什麼不能是激情昂揚的色調,接下來杭州又定為灰色調,大家想為什麼要向北京學,為什麼杭州這種山清水秀的地方色彩反而是灰色的呢?看到這種灰色,其實是一套色彩系列,調研的結果推導出來的,色彩裡有紅調的灰色、綠色調的灰色,是一整套的色彩體系。

武漢是按照功能分區,但是又不是簡單的幾個功能分區,細分了五十個色彩控製片區,除此之外,還有色彩控制的節點、色彩控制的街面等,形成點線面的色彩結合體系,提出了冷灰、暖灰、中灰、重彩和淡彩等5類色系。同時武漢還推薦了300多種建築的外觀用色。嘉陵江、長江、山脈把重慶分割為組團狀的,城市是星座組團式的,城市每個片區的獨立感非常強,有了這樣的基礎,色彩規劃以每一個片區為基本。這是寧波鎮海區色彩規劃。南昌紅谷灘的色彩規劃提出暖色偏紅、黃紅等為主的紅色系主色調,跟最近江西一貫倡導的,要發揮紅色旅遊的優勢、紅色革命文化是一脈相承的。

這些就是我們看到國內進行色彩規劃的案例,還有國內進行色彩規劃的思路。

色彩規劃可以更好表現廣州歷史文化特徵

回頭看一看廣州的情況。廣州的色彩情況怎樣,我們可以發現它也會有很多色彩問題,廣州的色彩狀況同樣不能令人滿意,跟國內大多數城市一樣的問題,趨同和濫用。廣州和武漢差不多,甚至跟其他北方城市的顏色差不多,沒有自己明顯的特色,沒有一看到這類色彩的建築就知道是屬於廣州的,看到廣州的時候覺得它是城市和城市之間是趨同的。另外在城市內部也趨同,廣州城市內部建築色彩也有趨同的現象,教育建築和科研建築差不多,科研建築和醫療建築差不多,也就是說色彩不能成為建築類型的表現。廣州比趨同問題更嚴重的,就是色彩濫用的問題。比如城中村的自建房,有什麼就用什麼,不考慮周邊的色彩環境,紅的綠的配合在一起,這是自發的濫用。還有些是有設計的濫用,設計者做自己的建築設計時,沒有考慮到跟周邊環境色彩的協調,或者是對自己建築色彩沒有做很好的把握,僅僅是為了讓自己的建築突出一些,或者是表現力更強,什麼顏色使用。有棟樓很特殊,一面建築塗了黃色,另一面的牆面沒有變動。

我們認為廣州這樣一個高速城市化的城市,特別需要去研究它的色彩問題,是不是做色彩規劃,是不是要做研究,我們就有答案了。廣州要找出屬於自己的色彩體系,一定要看到你到底是屬於什麼色彩的,可能有什麼色彩,廣州還有更具體的原因需要做色彩規劃,廣州是歷史文化名城,在城市裡用一種很顯性的狀態,表現歷史文化名城的並不多。看到這樣的問題,我們覺得色彩是很好表現歷史文化特徵,表現當地本土文化、本土精神很好的東西。廣州中調的情況,老城區空間整理時,色彩也是需要保護、需要承傳的因素,老特區很多有特色的地段要重點保護,還需要強化色彩氛圍。這是亞運問題,廣州即將要召開亞運會,把廣州作為一個國際化的城市向大家展現,在展現的時候色彩問題就會顯得非常重要,要讓別人看到廣州城市的色彩是有趣的,而且是有特色的。在廣州,大家常常說亂,標識系統比較亂、建築比較亂等等,色彩可以很好的幫助標識系統的完善。

廣州要不要做色彩規劃?這就是我的一個回答,通過上面的研究以及分析之後,我們覺得廣州做城市色彩規劃是非常必要,而且是迫切的。

廣州的色彩基礎——解讀廣州城市色彩的表情

接下來我們看一看廣州到底有怎樣的色彩表情,色彩特徵是怎樣的。要做色彩規劃時,首先要認識它有什麼樣的色彩特質,我們去解讀廣州的城市色彩表情。看廣州的城市色彩時,有很多地方可以看。從白雲山上看廣州城區時,綠樹、灰濛蒙的城市遠景,珠江兩岸、二沙島上建築、江水、植物等的色彩,沿江西路的建築色彩,上下九騎樓街的色彩印象,有商業活動的色彩印象,可能有很多普通人看成是色彩時都會有這樣的感覺,但是只有這麼一個很模糊籠統的色彩感覺做色彩分析不夠,我們要把感覺裡的要素一個一個挑選出來分類整理,看一看什麼樣的要素組成現在這幾張圖裡看到的豐富多彩的廣州城市色彩。

我們就要先向大家介紹一下怎樣去解讀它,解讀的步驟怎樣?

首先是調研,我們要調研自然環境、人文環境、人工環境,調研的方式提取色譜、測色。調研之後把色彩信息匯總、分類、整理,然後篩選,這是色彩整合的階段。接下來,我們把整理出來的色彩數據庫還原,在這個基礎上提出廣州色彩的初級總譜。首先我們要做文字上的調研,要了解廣州,對廣州全面歷史文化的了解,接下來是現場的測色調研,然後是色彩信息的歸類整理,調研的內容三大類,自然、人文、人工的。

調研自然的時候,我們會有三個方面。首先要分析廣州的氣象資料,溫濕度、光照、雲、霧、霾天氣等。然後是自然環境色彩總體色譜的提取,遠山,像是剛才看到的白雲山、珠江沿岸,把江水和山脈作為大背景提取,這是我們提取的分類色樣。這是南沙海洋的色彩。這是遠山山脈的色彩。廣州的土壤從北到主城區到南還有漸變。這是珠江的色彩。我要說明的是,後面還會出現很多色卡樣本,也就是說對這一類我們提取的色譜、色卡非常多,我們只是選擇幾個有代表性的,放在這裡做一個示例。這一類的工作我們時間週期最長,因為我們要考慮到自然環境隨著一年當中季節的變化都會有變化,比如說植被、江水,都會受到一年四季的影響,像是江水,還要考慮到一天當中受到陽光照射發生的變化。

除了大的自然背景色譜之外,還有很多自然環境是以一種要素的狀態深入到城市空間,像是植物、花卉,所以我們要提取分類色譜,這是我們對廣州的基調樹種、主要花卉、果實提取的色譜,當然這只是我們的一個樣本。有了這些色譜的提取,我們要把自然環境的色譜量化,這是我們做廣州色彩規劃時的一個實驗性的手段。在做自然環境和文化環境分析的時候,很多色彩規劃的研究僅僅是一個色譜的提取,我們希望這種色譜的提取能夠幫助我們下面的總體色譜形成,所以我們要給它做一個量化分析。剛才那些自然環境的色彩,都分佈在什麼色上面,紅色、黃色、黃紅色、綠色等等,還有明度我們也有做一個表,到底是什麼顏色構成花城豐富多彩的顏色。我們看到廣州的花卉、植物,就是一個明麗、濃豔的色彩狀況。

人文環境分析時,可能是頭緒比較多、比較困難的,因為廣州對我們來說很熟悉了,我不詳細講了,但是有一點要提到,大家都說廣州是說不清的城市,意思就是它是非常複雜、包含的內容非常多,文化也是豐富多樣的,如何把豐富多樣的文化量化,我們要從這幾個方面研究。一個是做日常生活色譜的提取,還有節慶民俗活動,分析色彩趨勢,參照流行色協會發布的流行色信息。我們把主要的色彩也是提取一個示例的樣本放在這裡。另外,廣州節慶民俗活動非常多,傳統的民俗活動可能跟其他的北方城市相比,比他們多得多,除了傳統的民間文化活動,現在還有很多西洋節日,好像是情人節、聖誕節等等,提取色譜時除了偏好色譜,還有近用色譜。我們量化時,就會發現紅色、黃紅色是人文活動中出現最多的,通過量化表可以清楚的看到什麼顏色多,純度怎樣、濃度如何。

接下來是我們調研人工環境色彩。這是調研中量最大的,也是涉及內容最多的。首先我們要調研建築的,還有人工環境、其他設施的。建築分為兩類,傳統和現代的。這些是我們調研的表格(圖)。我們每一個調研都要製作這樣的表,記錄當時這個建築的主立面,名稱和功能,還有我們提取的基礎點綴色,分別在牆面什麼地方,色彩如何,色彩的參數如何,是什麼材料。有了這樣一套基礎的東西,我們就開始整理人工環境的色彩。人工環境色彩在建築裡,我們除了做每一個單體建築的色彩提取,還要做一個一個片區的,剛剛開始看到廣州色彩表情時,一個單體建築形成的色彩表情印象和一大群建築是不一樣的。這是沙面的情況(圖),我們給出基礎色譜,挑選出它有代表性的色塊,但是這其中也會有很多明度和純度的變化。

到了現代片區,我們挑選了東站和珠江新城。東站和傳統片區有很大的差別,顏色開始變了,這是因為現代建築的材料,更多使用玻璃​​幕牆,還有冷色調的石材牆面。珠江新城比剛才的東站暖一些,因為內容更多,不像東站是以交通為主,比較單一,珠江新城有一些住宅樓,所以增加了一些有溫馨色彩的暖色調。在現代片區裡,我們還做了另外一個比較有獨立性的調查,大學城,如果對廣州高校有了解的人就知道,大學城每一個片區有獨立性,基本上都是把自己主城區老校區的色彩,作為一個色彩基因運用到新校區的設計裡。儘管說每一個校區有自己相對的獨立性,但是還是有一個整體性的,而且是紅色、白色最多。這是對大學城基礎色的調研。

點綴色我們也分別做傳統和現代的調研,到底點綴色用在什麼地方,傳統建築的點綴色主要是使用在這些地方。陳家祠,還有中西合璧的建築上,用在門框,或者是商業西洋式的建築,玫瑰窗、線角上。這是傳統建築點綴色的調研,主要是集中在這樣的一個色調區域(圖),我們也會發現傳統建築的點綴色也是分類別的,像是陳家祠的點綴色偏暖更多,而且顏色更艷麗,沙面的點綴色純度就降低了,不像我們看到的是這樣的濃烈。現代建築的點綴色,跟現代建築的牆面,玻璃等色彩有類似的地方,偏冷的更多,所以點綴色也是以冷色為主的,但是也有一些是形成古色關係的,比如說招牌、小面積暖色的運用上。

另外我們同樣還要調研城市中人工環境色彩,這就是人工環境色彩匯總主輔色,點綴色就是剛才說的一些窗框、門楣、小招牌裝飾的色彩。有了剛才人工環境的總譜之後,我們在整理的時候也會有這樣的問題,是不是把收集到的東西都拿來用,我們最初分析廣州色彩問題時就提到廣州的色彩現狀不能令人滿意,有很多顏色不好,很雜亂,如果我們把調研來的東西都整理,然後匯集到一起,作為推薦色譜的基礎,會不會用這種雜亂污染城市未來的色彩,我們需要進行整理和剔除,依據是什麼,我們列了下面這幾張表,按照功能來分,這幾類建築有代表性的色彩是什麼、最能代表色彩特徵的色彩是什麼,每一個區,荔灣區、天河區的主要色彩特徵是怎樣的,把這些先做平面的分類。這是按照一個時間段來分類,把我們已經有調研的廣州一些建築,按照時間段來分,我們可以調研到傳統嶺南建築,像是剛才說到的陳家祠這一類的,黑灰色的屋頂,黑牆面,白石腳,主輔色的顏色是比較暗淡的。沙面開始使用這種色彩放在外形面上,這是中國傳統建築不可能使用的色彩,新嶺南時期顏色開始變得淡雅一些,因為受到當時經濟條件的限制。現代主義建築時顏色又變了,到了現在這個多元時期,顏色更加的趨冷。有了這樣的分類,這張表和前面的表聯合在一般,形成了廣州人工環境的色彩總譜。

接下來我們對廣州的城市色彩進行整合,剛才說我們已經有了自然色彩、文化色彩,自然的色彩如何滲透到我們的推薦色譜裡,這是很多人提到廣州色彩規劃時常常說的,他們說你們做色彩規劃要注意,廣州是一個自然環境非常豐富,而且是一個花城,一定要把自然色彩採納進來,如何採納呢?我們是這樣做的。把建築的基輔色和自然環境色譜疊加,我們認為人工環境的色彩應低於或不超越自然環境的色彩純度,自然環境色的範圍為邊界,剔除一些雜色。接下來把文化的因素採納進來,過去常常把文化因素作文字說明,但是如何量化,點綴色是建築的招牌顏色,建築的外牆面上裝飾的線腳等,這些本身是很突出的,我們在節慶活動時流動的色彩,穿著假日的活動,使用的橫幅,甚至是舞獅時的色彩,我們把它作為點綴色的邊界,我們認為在節慶活動時也應該讓這種活動的色彩更加突出,不能讓建築的色彩超越它,以此為依據,我們剔除點綴色裡的雜色。

剔除之後,我們就得到廣州這樣一個色彩的初級總譜。大家可以看到黃色,中間有這麼一個分界線,一邊是傳統的,一邊是現代的。我們調研的結果,再加上分析之後,我們會看到這種偏暖色在老城區出現比較多,也就是傳統部分,另外冷色更多在新城區出現更多。在新城區裡黃是偏冷的,老城區裡的黃是偏暖的,有了這樣的基礎,我們對廣州的初級總譜有了掌握。下面就是點綴色譜。

建構廣州城市色彩形象——廣州的色彩規劃設計思路

接下來我們提出了廣州色彩規劃的思路,就是建構廣州的色彩形象。策略主張從三個部分進行,宏觀、中觀和微觀的。對廣州來說,需要不需要提出色彩的主色調,如果僅僅是提一個主色調,很多人覺得有一點問題,主色是不是一個顏色,我們認為這樣理解更好。城市的色彩非常多,是一個色彩系列,我們提一個主色調,就是希望成為這個色彩的主旋律,而不是說一個交響樂中只有這麼一段,它只是其中的一個主旋律,引領音樂有序的主調。從前面的分析中我們已經看到初級總譜裡,這種黃色是佔最大量的,我們主張把能夠銜接新老城區的黃色作為主色調,我們這裡提到的黃,把它叫做“黃灰”,其實是說這個黃色的純度不是非常高,是跟艷對的。另外,還要說明它的濃度,我們提的是中高濃度和最低純度的黃灰色。

最初草案公佈的時候很多人說廣州的天氣是有灰霾天氣的,如果還是灰的會不會暗淡,我們從色彩分析可以看到這不是波長最長的色彩,但是是光感最好的色彩另外我們定位在中高濃度,本身就是一個比較明亮的,純度就是顏色不要太純,不會是薑黃色、檸檬黃等。我們覺得用它來作為引領廣州城市色彩的主旋律比較恰當。需要解釋的是色調是什麼,所謂色調應該是色彩的一個組成關係,既要考慮濃度也要看純度,不能說黃色就是黃色完了。對城市主色調來說,就是總的城市色彩傾向。

如果你一定要把它具體化,可以看到這些色塊,這是我們對黃灰色的解釋,有陽光感的中間色,中高明度、中低純度的黃灰色。有很多人問黃色不是暖色嗎?在廣州用黃色會不會很熱?其實黃色可以偏冷偏暖,調整餘地很大。在這個值的變化中可以產生很多顏色,我們在這裡做這樣一個示例。接下來就是它的輔色調和點綴色,應該說一個推薦色譜要把三個組合在一起看,要形成一個色彩體系,否則不能成為主旋律,黃色和輔色是協調的,它和它能夠形成一個配合較好的色彩關係,點綴色可能形成對比關係等,要看作一個整體的色彩體系。可以給大家看一下廣州現有的有黃灰色的建築,如果你對黃灰色沒有直觀的認識,看一看這些建築。暖黃灰色、中黃色會、冷黃灰色,大家可以看到分別這些建築(圖),暖黃灰色在老城區出現比較多,冷黃灰色在新城區出現比較多。

中觀層面的城市色彩規劃,我們要把握城市色彩的純度,重點控制和一般控制。重點控制的時候我們要挑選一些重點控制區,12類,住宅區、歷史街區、行政中心區等等。有色彩特徵的地方和有條件進行色彩控制的地方,比如說沙面等,原本有很好的色彩基礎,我們做重點控制是防止受新城市建設過程中色彩的污染。對一些重要的節點,珠江新城核心區,待建還沒有形成的,可以形成很好的色彩重點地段。重點控制區要很好的做色彩規劃,一般控制區不用做很多強行的控制,只要跟城市環境相協調就可以。重點控制區裡我們提出了原則、控制的內容和方法。

看一些事例吧,找出了廣州比較有重要影響力的幾個色彩重點控制地段,我們提供的是一種工作方法,針對這個地方有這樣的色彩問題如何做,提供一種工作思路的研究。第一個是沙面,我們叫整舊如舊的色彩規劃。最初看色彩規劃時已經看到它的色彩特徵比較明顯,我們做色彩規劃時雖然說已經有了一個全程的調研,但是對這個地方重新要做色彩調研,找出它的重要建築色譜,然後再看到主輔色,主要的情況,因為時間的關係,我不詳細說了。找出它的色彩問題,這些地方之所以要做色彩規劃,一定是因為它還是有一些問題需要進行調整,沙面的問題有兩類,一類是新建建築跟旁邊環境不相協調,另外原來有色彩特徵的,但是因為建築年久失修色彩剝落了,如果要改變色彩、修復色彩,使用什麼樣的色彩,我們就提供推薦色譜。

我們從形成的主輔色和點綴色譜中找出推薦色譜,我們怎麼找出適合沙面的推薦色譜呢?我們的工作方法是這樣的,先從局部到整體,先要調研全城,然後形成這樣一個整體的推薦色譜,再從整體到局部,這個過程需要重新調研要做色彩規劃的這一段,拿到調研的色譜去印證,保證這一塊的色譜是沙面的。這個地方同樣有明度和純度值的範圍,屬於沙面主輔色的推薦色譜,接下來我們還要做具體的建築外觀配色的事例,讓大家看到這些顏色在運用中是怎樣的。雖然選擇了這幾個建築做了配色,並不是說有這幾個色彩可用,這些色彩還是有變化值的,比如說明度、純度都是可以變的。

這個例子,我們看一看一德路,基於色彩連續性的變化。在一德路的規劃中,我們要注意這是一個線性空間,是街道,所以在空間中行進的時候也會很容易接受這樣一個線性的空間感覺。如果你看到空間是線性的,對色彩的感受也希望是連續性的。色彩到底是不是連續的,如果是連續的,那色彩環境就是協調的,跟空間品質是相適應的,如果色彩不連續到底出了什麼問題,如果調整,我們現在用的這張圖就是分析色彩是不是連續的。這張表把一德路的主要建築,北街和南​​街全部展開,凡是有門牌號的都列在上面,色調分佈有這樣的一張表,可以看到黃色、黃紅色、紅色比較多,還有藍色、藍綠色,還有明度、純度怎樣。

有了這樣的分析,我們還是會發現一些問題,這幾個地方是有斷點的,這幾個地方的明度特別跳躍了一下,純度也有一個較大的變化。但是我們並不是說凡是有跳躍的地方都需要整改,在這些地方是和諧也是有變化的,一條線性空間在裡面行走時,不希望環境一成不變,還是希望有變化,但是這個跳躍不要超出突兀的範圍,這幾個點是變成比較突出、突兀的。我們在針對實際調研時看,這幾個點對應實體的建築,在調研時也會發現比較不協調的色彩,當時看到建築也會覺得色彩非常的雜亂。我們用剛才這樣的辦法,在做色彩調研的基礎上重新回到總譜,找出屬於一德路的推薦色譜,為一德路提供配色的意向。這是北街調整的情況、這是南街調整的情況,會發現調整的範圍並不大,我們只是把特別突出的色彩,形成斷點的地方進行了調整,其他的盡量維持現狀。

五羊新城,以居住為主,但是也有商業、行政、學校等。我們要分類調節,但是總體要協調,我們有了五羊新城的推薦色譜,分別針對商業類、住宅、教育等再提出屬於這一類建築的推薦色譜,要有自己不同的色彩特性,有了推薦色譜之後,對這裡面多層建築、高層建築提供了配色的意向和示意。

北京路,商業建築和廣告的協調,北京路是線性空間,但是跟一德路的考慮不一樣。北京路現狀的調研,感覺它是一個紅色、黃紅,而且是一個不太明亮的,稍微有暗淡的,所以我們說它是中高明度和中低純度的。問題出在廣告上,大幅的廣告、鋪天蓋地的廣告,已經破壞了建築色彩的整體性,跟一條街的色彩氛圍是相衝突的。我們要做的,同樣對它進行一個分段的調研之後,找出屬於北京路的推薦色譜,接下來我們進行色彩調整的示意,看到調整示意裡,在北街的變化比較多,因為它是一個商業環境,色彩變化可以有跳躍性,甚至向冷色過渡。除了做整條街的色彩規劃,我們更關注建築和廣告的色彩關係問題。這分別是北街和南街的兩個節點,廣告現在已經把建築形態完全的遮擋住了,建築色彩有較大的影響,我們主張一個是要規範廣告的位置,另外要讓廣告的色彩跟建築有一定的協調,如何協調?我們主張它自己所在建築色系範圍內變化,可以純度很高、明度很暗,但是一定在這個色系範圍內變化,所以純度、明度變化也不會太雜亂。

這是我們對珠江新城核心區做的。重點是放在軸線過渡、突出亮點的出發點上,珠江新城核心區的地塊,是在廣州的中軸線上,這是我們要做的位置。這個地塊,因為新中軸線大部分形成,所以我們看到建築的色彩在這條軸線上已經形成,比如說從東站開始,它是一個冷色調為主的,比較現代、明快的,往下體育中心,因為是體育類的,所以要對比很強烈,我們看到它強調動感的。再到這裡,是天河的商業中心,已經又增加了很多活躍的色彩,比較蓬勃的。往下顏色又開始變得更加自然溫馨。然後進入我們設計的地塊,這是雙塔,接著往下是有了設計方案的建築,少年宮、博物館。這一條軸線上已經有了多個節點,而且這幾個還是亮點,雙塔還有前面的四個公共建築。我們要做的色彩出發點,應該是起到承接這幾個節點,讓亮點有過渡。我們以此為目標,對這個地塊進行調研之後,用剛才同樣的辦法找出推薦色譜,然後分別的對這個地塊內提供它的主輔色、點綴色,對雙塔這一塊,我們主要是有一些補色,讓偏冷環境有一個變化。

珠江新城裡的高層建築比較多,我們還要專​​門針對玻璃幕牆為主的建築和群樓做一些配色。這是我們對珠江沿岸做的色彩規劃示意,體現韻律感,表現節奏感。我們做了人民橋到解放橋這一段,現狀調研時我們會看到北岸和南岸有不同的情況,南岸的整體色彩環境比較協調,北岸相對南岸比較雜亂一些,問題是在廣告、招牌,還有個別建築的顏色太突兀。我們同樣做色相、明度、純度的量化分析,沿岸的建築展開之後,我們做了比較詳細、能夠定量化的色彩研究。推導出屬於珠江這一段的色譜,強調節奏和韻律感,也會有兩個承接點,一個是沙面,一個就是東側的海印橋,這一面有商業環境,這一面是有鮮明色彩特徵的歷史文化建築片區,節奏感要表現出來就是分段,分為四段,分別提供推薦色譜。這是配色意象,還有明度和純度的變化。

這是琶洲會展中心色彩規劃意象。我們通過對三期的整體色譜推薦,二期、一期一些點綴色的色譜,現在形成的環境是一個冷色調的,我們主張針對冷色的主輔助,給一些點綴色,朱紅、橘黃的,可以在冷靜、沉靜的氣氛中有一些跳躍和變化。這是現狀的色譜,這是二期現在的設計用色,提供了這樣的一些點綴色。三期在這個基礎上提出推薦色譜和點綴色。我們看到變化並不大,但是一期形成、二期已經有了設計用色,三期只需要跟它靠攏和接近,形成整體就可以。我們希望通過點綴色的運用,在每一區有自己的個性。

最後是看一下大學城。大學城我們這裡提出了色彩規劃的主題,注重漸變過渡的。大學城大家都知道,大學城里分很多校區,每個校區都有自己的色彩特徵,都把自己老校區的色彩基因帶過來了。好處是總體來看,大學城的色彩都是協調的,但是也是有一些問題。比如說有個別校區裡的一些建築新建的,跟周邊的色彩環境不協調,廣告、商業色彩的濫用問題。我們提出了一些色彩調整的依據,用剛才的方法,調研之後在總譜裡找出屬於它的推薦色譜,給未來的將要建設的建築提供推薦色譜,商業建築要調整的,使用推薦色譜。在這個地方,我們特別強調的是漸變過渡,大學城有這樣的問題,每個組團有自己的鮮明色彩特徵,組團和組團之間容易留下真空地帶。這裡有待建的商業建築,發現東北這個片區以紅色為主的,這裡灰的、黃的,中間的商業建築如何建,我們主張要有兩色色彩的浸潤,讓界面過渡過去。這是我們對這一類建築的色彩規劃思路。

微觀層面,我們也是在最初色彩討論時爭論比較多的,廣告、街道家具、橋樑等,可能屬於不同的行政管理部門,但是從城市色彩來看,這其實對城市色彩的整體面貌影響非常大,特別是廣告。我們主張還是需要在色彩規劃時給它一個指引,原則就是像這一類的街道家具​​類色彩。我們看到第一類是橋樑過渡物,我們分為兩個層面看,第一類是屬於貫穿全城的,好像是立交橋,城市的高架,我們主張盡量保持原有的色彩本色,不要做過多色彩的修飾,因為有過多色彩修飾的時候,可能會影響對這個結構安全的檢查。另外有一些艷麗的色彩,可能跟交通安全標識相衝突,如果沒有很好的推薦色,不妨先研究禁用色。還有像是街道家具,收納設施等,提供基於城市整體色彩層面上的統一推薦色譜。阿姆斯特丹提供的城市裡的電話亭,綠色的,在城市裡非常醒目,又是成系統的。還有是分區下的,可能是濱江區或者是遊戲區,設施也應該是屬於分區色譜下的。比如說阿姆斯特丹,座椅的顏色非常有個性,旁邊是博物館,要跟博物館建築同一個色彩,又要高於它,是玫瑰紅色的。

還有城市的廣告,分為兩個層面。一個是貫穿全城的,多半是移動廣告,比如說飛艇、汽車上的,還有地鐵運行的廣告。還有分系統的,好像是沿著城市的主幹道,或者是城市的高架橋。這是上海在高架橋下做的廣告,還有分區,可能是商業區或者是展覽區的,色彩應該是分區下的。這是上海新天地,整個的建築色彩是灰色、暗紅色的線腳。這是我們對微觀層面的幾類色彩規劃的思考。

【主持人】謝謝郭老師精彩的演講。我們有請李少雲博士進行點評。
    
【李少雲】郭教授對廣州城市色彩規劃的研究,形成了一個草案,做了比較精彩的介紹。我本人也一直在關注這樣的研究課題進展。去年在規劃局的初審會議上也跟郭教授進行了探討,經過一段時間的深入研究,可以看到研究成果越來越豐富和理性。一方面通過對廣州有代表性的地區色彩進行實際採樣,分別進行了測色,共選擇了七百多個測色點,可以說工作非常嚴謹和務實,對國內外其他城市的色彩研究和管理現狀做了介紹,可以說研究既有深度又有廣度。

作為廣州的市民,我看到今天也來了不少的老廣州,可能對廣州的城市色彩發展、變化、歷史脈絡比較了解,我想引出兩個話題,希望大家有一個討論。

第一,剛才郭教授提到,廣州是一個公認的說不清的城市,全國出了名,城市色彩到底能不能說清楚?郭教授進行了實地採樣,嚴謹求證,得出基本上是米黃色,這能不能代表廣州?我們怎樣判斷基本色,到底是現狀的無奈,還是我們對理想的追求?能不能反映我們未來的發展方向?廣州實在是一個被賦予太多歷史使命的城市,既是二千多年曆史的歷史文化名城,保存著大量傳統建築,又是得風氣之先西洋殖民地建築進入東亞的點,進而從廣州影響東亞、影響日本。改革開放之後,又是作為全國的試驗田,這種狂飆式的建築建造,造成對城市美學的衝擊,其中也包括對城市色彩的衝擊。

廣州城市色彩的變化,我們怎樣判斷成功或者失敗,假如我們往後看,到底廣州哪一個歷史階段的城市色彩體係是值得我們去珍視,作為城市未來發展的基因。如果我們沒有,那我們是不是可以重新塑造一個,未來我們理想的基本色生態體系,有沒有可能?我本人研究城市設計,城市美學是城市設計很重要的內容,而城市色彩是城市美學很重要的內容。郭教授剛才說了,對人的視覺感受第一點就是色彩感受,然後是形體感受,進而才是一些具體細節感受。

剛才也談到對沙面城市色彩的取樣,據我所知,我1997、 98年參加了歷史文化保護的整治規劃,我們覺得沙面的色彩規劃非常怪異,非常怪誕的色彩體系,當時和街道委員會進行了溝通,到底沙面的建築群色彩是歷史原貌,還是我們對色彩濫用,是濫加改造,當時得到的信息是街道委員會自己做的決定。歷史原貌我們沒有彩色照片,只能通過老人的口述,才有可能了解沙面的歷史原狀。但是現在十年又過去了,好像我們又習以為常了,色彩的​​明度也在降低,好像也是在跟環境和諧。

一個城市色彩的形成,既包括技術問題,也包括文化的問題,技術的問題可以看到傳統城市、村落色彩非常統一,過去交通不方便,只能就地取材,建造方式可能就是一家工匠完成整個村的建設,建造的方式也是大家公認的,進而進行傳播,包括北京城、故宮,歷史記載來看是一個工匠,一家做了幾代人完成的,所以可以保證統一。還有就是文化上的,我們審美習俗上的,剛才談到了,中國的古代對色彩運用是禁用的,皇家有的特權,有嚴格的規定,普通人不能使用太多的色彩。這種規定在歷史發展脈絡中,也逐漸形成了中國人在心理深層接受的審美習俗,這不一定要加以否定。還有宗教上的影響。我們可以看到在中國的西藏地區,還有城市公共建築的示範效應,我們建了比較大型的公共建築,有比較強的示範效應。既有本土化的原因,也有全球化的衝擊,巴黎這樣的城市,我們可以看到老城區保留歷史風貌、老的建築樣式和色彩體系,但是也要追求現代,也有一個新城,跟傳統城區不一樣。對於廣州這樣的特大規模城市來說,城市色彩的控制,首先要尋找基礎色,但是更重要是對城市分片區的控制,我們首先要篩選出城市的歷史特色地段,要篩選出城市的重要核心區域,要篩選出未來重點發展區域,分別進行控制,這是非常重要的。

第二,我們規劃本身從未來的目標是要通過規劃委員會的審批,進而納入到城市規劃管理中去。這是一個新的課題,對城市美學的管理是否可能?如果可能的話,應該採取什麼樣的程序進行管理?從國外的經驗來看,城市美學的管理是可能的,但是前提是城市的發展比較緩慢、比較成熟,對於中國目前來說,這樣一個發展速度、城市建造速度非常巨大的國家來說,中國目前建築的建築量佔了全世界的3/5,速度和質量是矛盾的,我們怎樣對城市的美學問題進行管理?如果郭教授可以通過規劃委員會進而形成管理上的規定,對廣州的意義非常大,對全國也是非常有意義的,因為對城市美學管理很重要的一個示範點,有非常強的示範性,色彩的管理問題解決了,將來對城市的建築材質,建築材質其實也是非常重要的。從西藏到陽朔,到四川非常偏遠的少數民族地方,都可以看到白色的馬賽克,所以對城市材質的管理也是很重要,進而進入城市細節的管理。色彩管理如果真正可以納入到有效的管理,其他比如說材質都可以進入到這個平台進行管理,對城市美學管理的意義是非常重大的。

【主持人】謝謝李工的點評。我非常認同他的觀點,對於美學管理和美學平衡這兩個問題來說,確實是色彩規劃將來要面對的兩個很突出的問題,其實也是色彩規劃很重要的意義所在。在當前建設和諧社會的背景下,可以說對城市的色彩進行管理、進行規劃、進行調控,也是一種對和諧的追求,色彩和景觀的角度來說推進城市的和諧,我們其實可以從郭教授的演講中看到這種對於歷史現實和未來的協調、和諧的追求,對於自然和人文因素的考慮,納入到現實和未來對和諧的追求中去。這些有特殊的特徵,在於用科學的方法分析問題、實現目標,我們可以看到它所體現出的當代城市規劃的種種努力,一方面我們是要去推進所謂的和諧,另外一個方面我們要採用科學的方法實現目標,包括制訂對現實非常詳細的調研,制訂一定的指標體系去評價,最後落實出一整套規律、規則,都是採用了科學的管理方法,這也非常有利於未來提升城市規劃科學管理和水平。中國正是處於這樣的階段,我們到城市的管理,逐步的去科學化、推進它。

【現場提問1】前段時間廣州日報有一個關於廣州色彩定位,我們當時不理解灰黃的解釋,今天聽了您的介紹有了一些了解。一些商業設施對整體環境色彩的影響,比如說現在客村有一個樓,這邊是黃色,那邊是灰的,一陰一陽。還有江灣,也有這樣的情況,現在全國商業型連鎖酒店有70多家,未來三年之內可能對全國主要城市的色彩有很大的影響,千萬要警惕這種商業型連鎖酒店對城市色彩的影響。

【郭紅雨】謝謝你的問題。你剛才說的連鎖酒店,還有其他的商業設施也是有這樣的問題,他是希望做成這樣的商業效應,最典型的像是快餐店,他們認為建築形像也是一個廣告,我們認為這是對地方文化的一種漠視、對當地環境的一種侵蝕,是一種霸權主義。但是也有一種讓步,紅色和黃色,紅色就變成比較暗的,比如說在巴黎,把黃色變成灰色,如果一個城市建設自己的文化、色彩體系,都是有引導和控制的。在剛才我的一張照片中,也是有一側黃、一側灰,可能不一定是廣告,反正是短視,經營完達到最大化,至於說本身好看不好看也沒有顧及到。如果它沒有想到,就是城市管理者和規劃者來思考和解決的問題。

【現場提問2】我是中大的一名學生。在修城市色彩規劃這門課時,有一個問題我一直想不明白,藉此機會想請教一下。剛才看到很多圖片,我們都知道是廣州穿衣戴帽工程之後出現的情況,但是在穿衣戴帽工程之前,其實廣州的色調並不是這樣的,特別是老城區並不是那麼活躍的色調。上課的時候老師說原來那樣灰色的色調,對廣州這樣新興的大城市是不相符合的,所以我們要搞一個穿衣戴帽工程。但是我有一個問題,舉一個例子,大元帥府以前我們去的時候,看到樓是灰色的,看上去很有歷史感。但是穿衣戴帽工程之後,據說恢復了原來的顏色,刷成濃濃的黃色,現在再進去看完全沒有歷史感了。有這樣的觀點,就是修舊如舊,我就想這個修舊如舊如何界定?

【郭紅雨】這有一點像是剛才說到沙面的情況。我們做規劃的時候,第一次專家討論提到這個問題,廣州已經有很多地方做過色彩的整治,沙面、上下九等,還有像一些歷史文化建築或多或少做過,我們怎麼辦對這些色彩是當做整理過的,視而不見不管,還是當做歷史,如果完全當做歷史有一點自欺欺人,因為確實是改造過的。如果你對它視而不見,對現實又是一種漠視,現在的環境就是這樣了。我們盡量的如果可以確認它是原有的色彩,把它歸到歷史類。不能確認,歸到現實類。儘管現實,我們認為這個色彩也不能排除在外,因為這是現在的色彩環境。我們色彩規劃的基礎是什麼?承認現狀,還是追求理想的?現在看來,我覺得我們的思路,在充分研究現狀的基礎說去追求一下,如果是過渡追求理想肯定是非常主觀化的,我認為色彩傾向化、色彩發展趨勢好就用它,可能跟前人多年來對城市的經營改造相衝突,如果完全墨守現狀不做改進色彩不能進步。比如說剛才看到德國的例子,沒有用磚紅色,還是用氧化紅色,我想這兩個因素都有。調研中我們發現一些問題,有一些是有文字記載的,但是不能從文字記載上推導出色彩,明黃色文字說出來是這樣,但是調出來的顏色可能有千百種,我們只能承認現狀,只不過分類不同,不放在傳統裡,而是放在現實裡。
   
【現場提問3】第一個問題,規劃方案形成決議案,是不是現在這些城市的顏色,定成灰黃色,採取什麼辦法改,是再粉刷一次,還是怎樣?第二個問題,當所有的城市都有自己的顏色,廣州是五顏六色的,為什麼不就是一個特色呢?

【李少雲】研究成果裡的主導色,其實不是說把新的建築都改成這種顏色,城市的色彩形成是要長期的歷史積澱,這是我們的奮鬥目標,我們漸漸朝這個目標趨同,不可能一蹴而就解決城市色彩問題。五顏六色不是不行,而是要分城市的區段,廣州目前有特色的歷史區段還是不少的,沙面、西關、上下九等,這些區域搞五顏六色,本身確實會對色彩環境的破壞很大如果在廣州有一個區域,搞迪斯尼或者是拉斯維加斯這樣娛樂大型集中群體,五顏六色未嘗不可,這跟城市的功能性格相符合,不可能成為一個城市整體的色調。

【郭紅雨】五顏六色可能需要注意是什麼樣的概念,是不是說每一個顏色都是獨立的,五顏六色和主旋律的關係,其實兩者的關係是相輔相成的。我們經常是做建築設計的時候,如果你是學建築的知道曾經有一段流行過白色,不需要太多的裝飾,主張顏色的純淨。後來人們有了色彩的要求,如果一個建築用的顏色好,反而可以形成一種氛圍,點綴色、窗框、牆面好像用了很多顏色,但是是在相近色。在色彩的指引下變成出五顏六色,就是協調的關係,可以有和諧、有對比,但是不是衝突的,如果沒有引導,這種五顏六色就是各自為政,出來在色彩方面沒有同一性、明度上沒有同一性,只是色彩的一個出發點。

【現場提問4】3月19日廣州市城市色彩研究的草案公佈,這兩個月有沒有在繼續完善?有沒有採納公眾的意見?廣州市的城市主色調是不是已經定下是黃灰色呢?規劃委員會通過審批了嗎?黃灰色主色調在亞運場館上具體怎樣運用?

【郭紅雨】3月19日草案公佈,我們正好要介紹一下。廣州城市色彩規劃公眾參與時段比較長,從3月19日公佈到5月都是收集、徵集公眾意見的階段,到7月對意見會進行具體採納意見的研究。至於你說的在這個過程中有沒有完善,一直都是在完善的過程中。亞運場館方面,因為研究沒有結題,所以更談不上具體實施,亞運場館的建設,那是另外一個範疇了。

【現場提問4】商業廣告如何控制用色呢?

【郭紅雨】對鮮明有廣告色彩的店面,都要求它控制用色,比如說巴黎改變它的色彩、彼得堡改變它的色彩,改變它很豔的黃色改變成明灰色等,這些都是在色彩規劃中可以涉及的內容。

【主持人】城市色彩規劃涉及到千家萬戶,牽涉到大家將來個人生活的問題,所以大家都是非常關注的,我們可以繼續關注郭教授的研究和色彩規劃,將來大家如果要繼續交流和溝通也可以諮詢。今天非常感謝各位的參與。下周繼續我們的論壇。

稿件來源為南方網理論頻道 http://www.southcn.com/nflr/llzhuanti/lndjt/gzlt/200705200088.htm
訊息提供:劉亮均

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